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| Carl Rosendahl | ||||
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¿Cómo nace PDI? Puede decirse que en 1980 empieza el auge de los ordenadores en los Estados Unidos. Para ese entonces, un grupo de amigos y yo hacíamos algunos trabajos para las cadenas de televisión. En 1985 pensamos: ¿qué podemos hacer con toda esta tecnología? Entonces decidimos llevarla a los personajes de los comerciales. Fue así como empezamos a crear personajes y a darles vida propia. Aunque todavía no se podía aplicar nuestro trabajo al cine. ¿Cuándo dan el salto al cine? No fue nada fácil empezar. Los directores querían meter las narices en nuestro trabajo, decían que las escenas que fabricábamos no parecían reales. En 1991 empezamos a hacer proyectos propios, proyectos más importantes. ¿Hay diferencias entre el trabajo publicitario y el cinematográfico? Sí. Esa diferencia son los productores. Los productores cinematográficos siempre están protestando, siempre quieren reducir costes. En publicidad puedes experimentar con mayor libertad. Su trabajo en Terminator II fue muy apreciado. En Terminator II hicimos todos los efectos especiales, que ahora más bien los conocemos como efectos invisibles. Tal vez el mejor ejemplo de estos efectos de los que hablo sea el de la motocicleta que atraviesa la ventana de un edificio en llamas y cae al vacío. ¿Es correcto afirmar que hay un antes y un después de
Toy Story (la primera producción Disney generada enteramente por
ordenador) en el mundo del cine? Debido a Toy Story hablamos con varios productores para convencerlos de que iba a ser un éxito, para que se atrevieran a apostar por este tipo de películas. Ahora nosotros mismos somos productores y usamos tecnología digital. Todo gracias a Toy Story. Podemos decir que no estábamos equivocados y que ahora Hollywood cree en nosotros. Entonces, hay futuro para el cine cibernético. En 1990 una película tenía 30 tomas con efectos especiales. En 1996 las cosas han cambiado mucho: una película tiene 300 ó 400 tomas hechas completamente con efectos especiales. De hecho, en 1995 las ocho películas más taquilleras incluían efectos especiales. Para mí, los efectos especiales son las nuevas estrellas del cine. Si eso es así, ¿cómo ve el panorama para los
próximos cinco o diez años? Estoy completamente seguro de que dentro de cinco años habrá por lo menos 5.000 tomas realizadas por ordenador en cada película. Los personajes y los objetos serán creados digitalmente. ¿Y qué pasará hasta ese momento? Van a hacerse muchos filmes de dibujos animados hechos por ordenador y muchos otros de acción. ¿Tiene posibilidades el cine interactivo? Dentro de diez años tendremos dos tipos de entretenimiento: pasivo e interactivo. El cine y la televisión seguirán siendo pasivos y no van a desaparecer. Nos seguirán contando historias. Todos seguiremos yendo a ver películas pasivas. Además es más fácil hacer películas pasivas porque, entre otras cosas, es mil veces más sencillo elegir el ángulo de la cámara. Por otra parte, la diversión interactiva la tendremos en los PCs y en los videojuegos. Es cierto que cada vez hay más imágenes realistas en los videojuegos, pero no lo son suficientemente. La realidad virtual será parte de nuestro entorno, pero creo que no dominará la pantalla gigante. Con la realidad virtual me mareo, lo veo todo borroso. (Risas). ¿Es posible que los efectos conseguidos por ordenador parezcan
verdaderamente reales? Ese es nuestro trabajo. Tratamos de hacer que las imágenes parezcan cien por cien reales. Con la ayuda del ordenador todo es posible, todo es fácil. Debe de haber algo que definitivamente no pueda parecer tan real... El cabello humano. Es muy difícil que parezca real. Casi todas las criaturas carecen de pelo. En la próxima película de PDI "The Arrival",
el extraterrestre protagonista ejecuta movimientos casi perfectos (aunque,
en efecto, es calvo). ¿Cómo se hizo esta criatura? Se trata de un alienígena creado completamente por ordenador. Usamos un sistema de animación humana. Este sistema digital lo usamos por primera vez en "Batman Forever" para doblar al protagonista en la escena en la que se lanza de un rascacielos. Permite dar a la criatura musculatura y mucho realismo. La piel y otro atributos humanos, como los gestos y las expresiones del rostro son como las de usted o las mías. Están entrando en el terreno de los especialistas. Allan Graf,
coordinador de las peleas y persecuciones de "Broken Arrow", decía
que los ordenadores les están mandando al paro. No se irán a la calle, pero, cada vez más, los efectos especiales cobran un papel más importante en el cine. Conforme las criaturas se parezcan a la realidad, harán las escenas de acción peligrosas. Pero eso es cuestión de dinero, todo depende de la cantidad que el productor esté dispuesto a invertir. Hay muchos trabajos que "cantan", que no se hicieron bien por falta de presupuesto. ¿Y dónde queda el talento? No todo es cuestión de dinero. Puedes tener muchos millones de dólares, pero, si no hay ideas, si no hay creatividad, no haces nada.
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Es el típico representante de la
generación billgateana. Joven, pragmático, informal en la
forma de vestir. Habla rápido. Tiene la cabeza llena de ideas y quiere
dejarlas salir todas al mismo tiempo. Es Carl Rosendahl, presidente de Pacific
Data Images (PDI). |
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